也谈乡土文学
本文作者(李 琴),请您在阅读本文时尊重作者版权。
摘要:从鲁迅1920年发表《风波》到今天,乡土文学在中国已经走过了近百年的历史。乡土文学的发展与中国乡村社会的变迁有密切关系,新世纪以来,中国社会步入到工业化进程中,乡村社会的面貌发生了迅猛的变化,这对乡土文学的发展带来了新的挑战。
关键词:乡土文学 批判 挑战
一、“乡土文学”概念的界定
五四以来,不少有识之士都曾界定过乡土文学这个概念.但人言言殊,始终未勾出一个清晰的眉目。在笔者看来,所谓“乡土文学”,是根源于乡土,是关于乡土的文学。它是作者以浓郁的乡情抒写乡土这一特殊地域里的人情世态,风俗习惯及地理自然环境,并通过这一独特的生活环境,再现出时代和社会风貌。形式上她包括了小说、诗歌、散文、戏剧、电视电影等一切文学样式。这里,值得强调的有两点:一是乡情,二是乡土.所谓乡情,不能仅理解为怀乡之情,还应包括作者对故乡的热爱及对故乡传统陋习的憎恨。有时同志认为所谓乡情,即是怀乡之情,从而认为只有那些怀念乡土的文学作品才是乡土文学。这是对乡土文学的狭义理解。怀念乡土的文学固然是乡土文学,但那些“将乡间的死生、泥土的气息,移在纸上的”文学,同样也应归予乡土文学范畴。所谓乡土,也不仅仅指家乡的某个村寨,它实际上可以指家乡周围在风俗习惯、地理环境相类似的一片地域。《辞海》中关于“乡土”条解释为:“家乡,故乡……亦泛指地方。《晋书·乐志下》:‘乡土不同,河朔隆塞。’”我认为乡土文学与“乡井文学”在题材范围上是大小之别,选材的着眼点不拘于故乡某一村寨,但也不是与故乡完全脱离地理联系的其它乡村,这样一来,就有与一般农村题材的文学区别开了。从情感流注看夕乡土文学作者对自己笔下的乡土具有一种难以言表的浓郁乡情,这是儿子对母亲般血肉柑连的情感。而农村题材的文学作者对笔下的乡村却缺乏这种深厚的情感基础。另外,乡土文学其目的在于向人们展示故乡之美,传达自己对乡土的强烈的爱憎和怀念之情,而一般农村题材的文学往往缺乏这种强烈的感情因素的灌注。
二、乡土文学特点分析
1.乡土文学是以作家生身之地的本乡本土或长期扎根的那一片乡土的生活做为描写的对象,并且只限定为农村和与农村生活极为相近的小乡镇,城市和人口十分集中的城市化了的繁华城镇则不在此列。因为,在农村(即使是城市近郊的农村)与小乡镇里,其地方特色表现极为浓烈,人们的生活方式、生活习惯、生活情趣都同那个地方的古老风匀以及土地、物产、民间艺术文化传统紧密相连,这就构成了其现实生活的某种独特性,这些,正是乡土文学所要着力表现的。而城市,以及各种居民杂居、与城市生活有着许多共同点的繁华城镇,则不具备这些条件。老舍的很多作品是写逮七京市民的特殊生活的,人物、语言、格调、韵味,都与古老的北京城的生活谐然成趣,但那不又能算做乡土文学,因为他写的是大城市,而不是农村和小乡镇。
2.乡土文学区别于其他文学作品的最显著的特征,便是它要着重于对一个特定区域的风土人情的描写,因此它是有民俗学和地方志的意义。一个社会区域里的风情民俗是在很长的历史时期里慢慢形成的,它包括了风俗、习惯、礼仪、乡情、风物、传说……它们带有很强的地方性,民俗的这种地理特征或乡土特征,是受一定地域里的生产、生活条件和历史文化所制约的,它带有极强的地方色彩,同其他地域有着明显的差异。这些民俗乡习,从历史上沿袭下来,经久不衰,流传千百代,在流传当中,虽然随着社会历史的发展而有所变异,但那些属于核心的东西是带有极大的顽强性与稳定性的。习俗的传承性比变异性更大,这也构成了习俗的地方性。乡土文学要把这些为一个地域里所独有的风情民俗反映出来,这就构成了它与一般文学作品不同,而更带着浓郁的地方色彩的特征。当然,由于这些民俗大多是在封建社会里形成的,其中有很多是带着浓烈的封建迷信色彩,或者曾为反动统治者所利用,带着明显的阶级烙印。对于这些,作家应该有选择地去运用,选其健康优美者,而不能将那些迷信落后或鄙陋反动的旧俗遗风不加选择地自然主义地写进作品中去,或者加以适当的改造、加工,使之成为能够反映劳动人民生活本质的健康优美的东西。
三、思想的批判与批判的思想
中国乡土文学存在着两个最基本的思想方向。一个是思想的批判,也就是以现代性的启蒙思想来批判乡村社会。它的思想前提是:现代思想的视野充分映照出乡村社会的落后和蒙昧,因此,乡村迫切需要现代文明来启蒙和批判。体现在乡土文学中,是对乡村的愚昧和黑暗作集中的展示,对其表达同情的悲哀和批判的愤怒。另一个是批判的思想,就是将乡村作为一种文明方式,以之来反思和批判现代文明。在这一视野里,乡村文明呈现的是比现代城市文明与人类更为和谐的精神面貌,作家们也借对乡村文明的讴歌式书写表达对现代文明发展的批判。
现今时代是话语膨胀的时代,后现代的复制模仿加快了语言的消费和损耗,造成不必要的浪费和重复。而理论研究自当本着严谨的学术精神,以不随波逐流的坚持引领人类文化的悠久历史。今天,种种概括同一研究对象的批评术语—如“乡村小说”、“农村小说”、“农村题材小说”等在语义和语用方面都与“乡土文学”(乡土小说)相通甚至完全一致,并非新的思维创造,也没有带来文学观念与批评范式的变革。在这种情况下,五花八门的术语错杂反而容易造成批评的混乱,不利于维护文学批评的“公序良俗”。而且,“乡土文学”(乡土小说)自身的历史演变并不能构成更名的依据,如上所述,“乡土文学”(乡土小说)在近一个世纪的批评实践中走过了起伏消长的曲折路途(从鲁迅时代的“乡土文学”到解放后“农村题材”的一元化,到新时期“乡土文学”复出),在此过程中其内涵与外延均得到大力拓展,其弹性和涵盖力始终保持强势话语的竞争能力,完全可以沿用来概括当代小说的同类文本—后者并未脱出“乡土小说”的。