唯美与感伤:英国工艺美术运动的文化内涵(2)
本文作者(曹 晖),请您在阅读本文时尊重作者版权。
三、工艺美术运动的美学和文化意义
工艺美术运动的设计并非真正意义上的现代设计,因为后者具有与工业化、机械化相契合的性质,而工艺美术运动从未向工业化妥协,因此史书上称之为“复旧的运动”。从形式上,现代设计重几何形、直线,色调单纯,强调结构的力量。受到工业化后的工具理性的影响,现代设计更重理性、重逻辑、讲求功能性,这在20世纪初的包豪斯乃至后来的国际主义风格中表现得尤为明显。而工艺美术运动的设计则重曲线、重装饰、强调唯美性和情感的表达,设计中充满了凝重而又婉约的气息,这既不同于之前的维多利亚风格的冗繁庸俗,也不同于后来现代设计的精明刻板。工艺美术运动追求精美和华奢,在朴素的外表下隐藏的是设计者透入骨髓的怀旧情怀。它与工业化时代表层嵌入而实际悖离,它所倡导的民主主义思想和运用的精英主义态度,它的知识分子良心思想和执著精神,它的迷离精致的设计产品和展现出的乡愁一般的文化内蕴,都令这一运动具有唯美与感伤的美学和文化意义。
(注:该文为教育部2008年人文社科青年项目“视觉形式的美学理论与实践研究”[08JC720003],黑龙江大学2008年青年基金项目“当代城市公共艺术与人文情怀关系的理论研究”[W200815])
注释:
①彼得·柯林斯.现代建筑设计思想的演变.中国建筑工业出版社,1987.第147页.
②王受之.世界现代平面设计史.新世纪出版社,1998.第78页.
③尼古拉·佩夫斯纳.现代设计的先驱者——从威廉·莫里斯到格罗皮乌斯.中国建筑工业出版社,1987.第5页.
作者单位:黑龙江大学艺术学院
(责任编辑:徐良瑛)