“唱在气息上”理论研究

摘要：“唱在气息上(singing on the breath)”是传统意大利美声唱法中一项高规格的演唱技巧，是获得美好声音的必要前提。本文从生理学、物理学、心理学的角度研究了“唱在气息上”的本质与内在规律，希望可以帮助声乐学习者更好的掌握“唱在气息上”技巧，提高歌唱水平。

关键词：唱；气息；呼吸；歌唱；情感
“唱在气息上(singing on the breath)”是十七、十八世纪由处在“歌唱黄金时代”的卡奇尼(Cacci-ni)、曼奇尼(Mancini)和托西(Tosi)等人提出，是传统意大利美声唱法中一项高规格的演唱技巧，它同渐强渐弱、颤音等歌唱技巧一齐被视为获得美好声音的必要前提。前洛杉矶南加州大学音乐系主任、美国国家声乐教师协会前主席范纳德(w，Vennard)博士曾称其为“歌唱诀窍”。而据《乐记·师乙篇》记载，早在两千多年前的周代，师乙在回答子贡的问题时，就对歌曲演唱中的气息问题作有论述：“上如抗，下如坠，曲如折，止如槁木。倨中矩，句中钩，累累乎端如贯珠。”

由于当时科学尚不发达，声乐教学对如何有效控制气息，实现“唱在气息上”仅限于作出一些经验主义的总结，很少能从科学理论上加以阐述，未能形成一套完整的科学理论体系。经过世世代代的流传，其详细情况大都流失，没有完整地记录保存下来。因此，随着时间的流逝，人们对如何有效的控制气息，从而“唱在气息上”的理解也渐渐有了偏差。从而导致了在现今的声乐教学中，普遍存在着多种多样的说法和相互矛盾的意见，因此在今天重新探索和回顾“唱在气息上”的基本原则，提高对“唱在气息上”内在规律的理性认识，就显得非常必要了。

一、唱在气息上的起源与重要性

对歌唱呼吸的研究最早可以追溯到中国两千年前的《乐记》：“上如抗，下如坠，曲如折，止如槁木。倨中矩，句中钩，累累乎端如贯珠。”，中国宋代学者陈即在其编撰的《乐书》中说：“古之善歌者，必先调其气……”，这样，才“大而不至于抗越，细而不至于幽散，未有不气盛而化神也。”通过调整而从何处产生的气才是歌唱时所需要的气呢?唐，段安节认为：“氤氲自脐间出，至喉乃噫其词，即分抗坠之音……”。元·燕南芝庵在其编撰的我国最早的民族声乐专著一《唱论》一书中，将歌唱气息调整问题进行归纳，并使用了“偷气、换气、歇气、就气，爱者一口气……”等专业术语。虽然我国古代一些声乐论著中最早提到以气驭声，指出气息控制在歌唱中的重要作用，但“唱在气息上”这一专业术语却是在十七、十八世纪由处在“歌唱黄金时代”的卡奇尼(Caccini)、曼奇尼(Mancini)和托西(Tosi)等人最早正式提出，并成为传统意大利美声唱法中一项高规格的演唱技巧。

17、18世纪是意大利“美声歌唱的黄金时代”，是歌唱艺术极其辉煌的一个历史时期。在发声的清纯度上、在音域的宽阔上、在声音的柔韧上、在音质的完美上，都是难以比拟的。音乐史学家彭坦庇(Bontempi)在他所著的《音乐史》中，对巴尔达萨雷，费尔里(Baldassare Ferri)这位早期的阉人歌手，有过这样的评论：他能够在两个八度音域的范围之内的任何音上，非常准确的上行或下行歌唱颇音，而这些乃是他用一口气来完成的。”由此可见，当时歌手们的嗓音能力与歌唱技巧是何等的惊人。在“美歌”的各种技巧训练中，“唱在气息上”通常被作为美声唱法的第一重要技巧来训练。

传统意大利“美声唱法”中所强调的“唱在气息上”，实际上是气息操纵、声带闭合、共鸣运用等因素整体协调的结果。它是在喉外肌完全放松的状态下，由气息通过喉腔，流经狭窄的声门时，产生空气动力学中的“贝诺利效应”，使声带被动吸靠在一起，振动发音，并与歌唱音高所要求的共鸣腔体相配合，发出丰满、明亮、带金属色彩而又有致远力的、松弛而圆润的声音。本文主要研究“唱在气息上”对气息的运用与控制，以及共鸣腔体的实现。因为“呼吸”是歌唱的根源，歌唱的生命，歌声的长短、大小、断音、哄笑、悲叹、如泣、愤怒、惊怵等特殊技巧，均赖气流与力量来操纵、控制，所以，巴齐尔洛帝说：“懂得呼吸和发音的人，就懂得歌唱。”拉母培提说：“正确的呼吸法是建立歌声唯一之基础。

二、唱在气息上的理论实质

(一)从生理学上的探讨

歌唱器官简单的来说，主要是下面三个因素的功能作用：①呼吸——动力基础；②喉头——发声；③共鸣腔——强化音色。在声乐学习中我们称为呼吸、发声、共鸣。为了让学生易于接受理解，我们又把它称为三点：呼吸点在小腹部位，发声点在喉头部位，共鸣点在眉心部位。在歌唱发声时要求呼吸是积极深沉持久的，喉部发声器官是放松稳定的，而声音的共鸣是高位置的。就好像我们发声时要求学生总是想到保持吸气时的那种张开的感觉，使呼吸器官的兴奋状态充满活力，灵活自如、富有弹性，使人感觉是柔和舒展，通顺流畅的一种向前飞跃的状态。在保持气息的过程中，仿佛吸气的过程在延续着进行。声音是靠气息支持的。说确切些，就是声音仿佛由气柱支托着，发出的声音纯正清晰，不带杂音。就像花园中喷泉的水柱顶上放着一个小球一样，喷泉既不会喷得过猛而使球冲出水柱外，也不会喷得无力而使球从水柱上掉下来，总是那样稳稳当当地把球托在喷泉顶上。就歌唱呼吸简单通俗的来讲，主要是应做到“深、通、活”三个字。“深”就是饱满充足、深沉持久，“通”就是柔和舒展、自然流畅，“活”就是灵活自如、富有弹性。

(二)从物理学上的探讨

1.吸气的物理原理

吸气是由吸气肌肉群收缩用力，拉动胸廓扩大，从而使左右肺中压满气息的过程。

①吸气的原动力<吸气肌肉群>：我们把参与吸气的所有肌肉叫吸气肌肉群，它们包括：前斜角肌、后斜角肌、胸锁乳突肌、胸小肌，前锯肌、上后锯肌、胸大肌、提肋肌、斜方肌、腰方肌、骶棘肌及膈肌。吸气肌肉群的收缩用力是吸气的原动力。

②力学原理：歌唱吸气的力度是由吸气肌肉群收缩的强弱决定的。

③量学原理：歌唱吸气量的多少是由吸气肌肉群收缩的幅度决定的。

④速度原理：歌唱吸气的速度是由吸气肌肉群收缩的快慢决定的。

2.呼气的物理原理

呼气是由呼气肌肉群用力收缩，同时吸气肌肉群保持一定收缩力，从而使左右肺中的气息被压出的过程。

①力学原理：歌唱呼气的力度是由呼气肌肉群收缩的强弱决定的。

②量学原理：歌唱呼气量的多少是由呼气肌肉群收缩幅度的大小决定的。