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简析电影作品的文化阐释价值 | 点击:0 | |
| 电影作品的文化阐释价值是指站在电影观赏者的角度，电影作品作为电影接受的客体所包蕴的，可供接受者了解、阐释、学习、借鉴的文化价值。换一个角度讲，电影作品的文化阐释价值也可以指电影观赏者从电影作品中所能够了解到和阐释出的文化价值。前者是一个相对(2007-09-07) | |||
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关于中国电影导演群体研究 | 点击:0 | |
| 第四代电影导演艺术生命的起点与新时期的黎明同步来临。新时期的思想解放运动启迪了第四代的艺术灵感，又为第四代提供了前辈们所向往的可供驰骋的广阔银幕空间。中国电影的兴衰与政治风云的变幻从来就紧密联系，尤其在20世纪的后半叶。包括电影在内的中国文(2007-09-07) | |||
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试论院线制下的电影市场竞争环境 | 点击:0 | |
| 院线公司的形成改变了电影市场内部的市场环境，形成了多元竞争的态势，传统意义上的制片商、发行商、电影放映商以及消费者均因此赋予了各自明确的市场定位，均有各自的利益驱动和价值取向，并通过在市场上的运作实现各自的目标。作为衔接制片商、电影放映商以(2007-09-07) | |||
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当代中国电影：市场与营销 | 点击:0 | |
| 本文所涉及的影片，均为已取得政府核发的通过令的。 一 影片的直接客户是发行公司、影院。间接客户是观众，以及衍生客户群。制片商在取悦观众之前，必须先博得直接客户的青睐。 今天，我们不能指望制片商年年拿出个《生死抉择》来拯救萧条的电影市场，只能(2007-09-07) | |||
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电视电影：民族电影的生存方略 | 点击:0 | |
| 电视电影的起点是生存 电视电影这一电影形态在中国出现，是必然的也是对客观事物发展趋势敏锐洞察和果断抉择的结果。其意义在于为中国电影的多元化发展奠定基(2007-09-07) | |||
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电影和电视的融合 | 点击:0 | |
| 但是，如果我们把电视、录像带和光盘上的电影也考虑进去的话，情况可能就不一样 了。虽然一段时间以来到电影院去看电影的人数是减少了，但是实际看电影的人数并没 有减少，而且可能比以往任何时候都多。这从电影、电视、录像带和其他音像制品的市 场经济越(2007-09-07) | |||
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从《十七岁的单车》看新生代导演 | 点击:0 | |
| “新生代”导演王小帅的影片《十七岁的单车》在2001年的第51届柏林国际电影节上获得了评委会大奖(银熊奖)，这是继张元凭《过年回家》获得威尼斯电影节最佳导演奖和姜文的《鬼子来了》荣膺嘎纳电影节评委会大奖后，中国“新生代”导演的影片再度获得三(2007-09-07) | |||
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一部婚外恋题材电影 《一声叹息》的结构主义分析 | 点击:0 | |
| 作者：潘颖藻 学校：复旦大学 年级：97级 学号：9734030 院系：社会学系 专业：社会学 指导老师：瞿铁鹏（教授） 内容摘要：这篇文章主要就当前流行的一部以婚外恋为题材的电影进行结构主义分析，阐释其中丈夫、妻子与情人的关系。电影通过对(2007-09-07) | |||
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论“第六代”电影中的保守倾向 | 点击:0 | |
| 电影是以影像为手段的叙事，在传达知识、情感、价值和信仰上具有独特的优势，其修辞方式具有叙事的共性，也有其特性。本文试图从读者反应和叙事修辞中倚重的价值体系两者的关联，把握“第六代”电影的文本现象。 冲击当下社会的原始冲动 网上有一篇影片，是(2007-09-07) | |||
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学贯中西：李安的导演世界 | 点击:0 | |
| 作者：韩培 学校：北京师范大学 年级：96级 系别：艺术系 专业：影视 教育 指导老师：王宜文（副教授） 内容摘要：李安被认为是目前台湾最重要的新生代导演之一。他以“父亲三部曲”：《推手》、《喜宴》、《饮食男女》而蜚声国际影坛，并从此开始了(2007-09-07) | |||
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理解人物和体现人物（下） | 点击:0 | |
| 三、分寸感 莎士比亚通过汉姆雷特的口阐述了他对表演的精辟见解，而其中主要内容是谈表演的分寸感。这段名言是大家所熟悉的：“请你念这段剧词的时候，要照我刚才读给你听的那样子，一个字一个字打舌头上很轻快地吐出来；要是你也像多数的伶人们一样，只会拉(2007-09-07) | |||
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电影小品练习：磨刀不误砍柴功 | 点击:0 | |
| 北京电影学院编剧专业的学生在学习编剧的时候有一个循序渐进的过程。他们并非一开始就学习 写作 大的剧本的。因为一个能够拍摄９０到１００分钟影片的剧本是个很庞大的工程，人物多，情节线索交织，事件过程复杂，因此结构也必然复杂。初学编剧的同学尚不具(2007-09-07) | |||
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全球化、好莱坞与民族电影 | 点击:0 | |
| 现代化的动力，在20世纪的最后20多年中，将中国别无选择地推向了国际政治经济文化舞台，踉踉仓仓地卷入了以跨国公司、跨国市场的形成为基础，以传播和媒体科技的发展为助力的全球化过程中，尽管政府在维护社会结构和文化产业利益的双重诉求下，对电影、电(2007-09-07) | |||
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理解人物和体现人物（上） | 点击:0 | |
| 一、把握人物性格基调 演员塑造人物形象的工作，概括说来不外乎两方面，一是理解人物，一是体现人物。理解人物是体现人物的前提，体现人物是理解人物的结果。演员对所扮演的人物只有深刻理解了才能生动地体现出来。前面说过，演员塑造人物是把剧作者用文学手(2007-09-07) | |||
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中国电影审查标准和删改标准 | 点击:0 | |
| 【摘 要 题】相关链接 【 正 文】 中国电影审查标准 按照电影检查条例，我们的影片禁止载有下列内容： (一)、危害国家统一、主权和颂土完整的； (二)、危害国安全、荣誉和利益的； (三)、煽动民族分裂，破坏民族团结的； (四)、泄露国家秘(2007-09-07) | |||
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后现代的英雄神话 | 点击:0 | |
| 对于任何一部作品，只有将它放置于一个更大的社会形态和文化环境中，才能更客观地分析和评论它所包含的社会和文化价值。电影《英雄》诞生于经济发展和思想迅猛革新的中国，它既具备了代表传统审美价值的文化背景，又具有了后现代时期语境的文化特征，从某种意(2007-09-07) | |||
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跨世纪中国电影的社会背景和文化眼光--2000中国电影现象解读分析（上） | 点击:0 | |
| 尽管新世纪来临之时我们没有陷入世纪末的忧虑和狂躁之中，尽管我们对中国电影的期盼依旧殷切，但中国电影进入的2000年确是被困惑纠缠不休的一年，也是各种议论纷争而不休的一年，从创作到理论界，思考虽在，但疑惑丛生，电影艺术的出路到底在何方？中国民(2007-09-07) | |||
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跨世纪中国电影的艺术主题与文化走向--2000中国电影现象分析（下） | 点击:0 | |
| 2000中国电影呈现出整体疲软和局部亢奋的状态，表面上看，不时有一些兴趣热点激起波澜，但艺术散化状态和文化潜流起伏构成创作较为平淡的表现。随着世纪交替的临近，原本应当激动人心的影像世界平铺直叙，艺术话题被市(2007-09-07) | |||
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世界影坛的“意识流电影” | 点击:0 | |
| 一 世界影坛上曾经出现了不少意识流电影，它们对世界电影艺术的发展，起了很大的影响。我国电影界也有一些编导为了丰富电影艺术的表现手段，尝试运用意识流手法拍摄电影，如著名的影片《苦恼人的笑》、《小花》、《樱》和《天云山传奇》等，但它们还算不上是(2007-09-07) | |||
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冯小刚喜剧电影的样式确证与叙述创新 | 点击:0 | |
| 鉴于滑稽、怪诞、嬉戏、喧闹的格调，又于迫近春节的档期上片放映，加之在故事情境或言语动作中多多少少地涉及春初岁尾之事，上述影片又被广泛称为“贺岁片”。在冯小刚看来，观影群体所指称的和普遍认同的“贺岁片”，就是所谓的“喜剧”——“只要是喜剧，觉(2007-09-07) | |||
